徽州竹刻有自己的徽州特色，但总体来说，任何地区的竹刻作品都统一在明显的时代风格上，而地方风格不明显，尤其是个人风格,一种是立体圆雕:竹根,竹雕扶手是写字画画时把手臂放在枕头和手腕上的用具,竹刻:徽州的竹刻艺术是中国竹刻艺术的重要组成部分,竹雕大致可以分为两类:一类是竹面雕刻，如上面的香烛、笔筒等。
明清竹刻技艺发展极为繁荣，有几个代表人物的作品值得关注:如朱祖孙三代的朱、朱、朱，是竹刻嘉定派的代表人物，清代竹刻多沿袭此术；以蒲仲谦为代表的金陵学派，刻的《滚马图》，可以说是国宝级的。一个任虎人牵着一匹马，马在地上打滚，但是它还没有爬起来。它在移动，就像一台照相机，它抓住了这个瞬间。明末“刘清”大师张雕刻的扶手，浮雕；清道光年间著名画家，师从王等书画大师学画，在这方面有很好的功底，所以在扶手等竹雕方面很有成就。艺术大师不是工匠。他在雕刻和制作的过程中加入自己的想法。纵观拍卖现场，历代名家雕刻的任何扶手，总是比同行贵，这也成为评判竹扶手价值的一大标准。
2、徽雕的徽州竹雕艺术竹刻:徽州的竹刻艺术是中国竹刻艺术的重要组成部分。徽州竹刻有自己的徽州特色，但总体来说，任何地区的竹刻作品都统一在明显的时代风格上，而地方风格不明显，尤其是个人风格，竹雕香烛，顾名思义，是用来盛放芬芳的鲜花或香料，阵阵清香从精致的香壁中溢出。墙四周雕人物、花鸟、草虫，图案精致独特，人人珍藏。竹雕笔筒是一种高雅的书房文具，受到明代徽州文人的推崇，它被用来装饰翟伟和摆放他的书桌。竹雕扶手是写字画画时把手臂放在枕头和手腕上的用具，竹雕大致可以分为两类:一类是竹面雕刻，如上面的香烛、笔筒等。扶手、扇骨等，；竹雕可分阴阳；两者都有自己的深刻和浅显的刻骨铭心，如发上的铭文，线条，深刻，深郁。杨雯包括刘清、薄杨雯、浅浮雕、高浮雕和通雕，一种是立体圆雕:竹根。由人物、鸟兽等立体形象构成。
